Рациональное композиционно-конструктивное решение для проектирования женской верхней одежды из меха

1Литературный обзор
1.1 Экскурсия в историю
Россия долгое время была основным источником «мягкого золота» для всего мира. Причем, кроме экспорта пушнины наша страна была знаменита своими меховыми династиями. Купцы-меховщики не только обеспечивали пушистым товаром модную публику российских городов, но и успешно представляли русские меха в западных столицах. Далеко за пределами России гремели вначале ХХ века фамилии Сорокоумовских и Михайловых. Они имели меховые салоны во всех крупных городах России того времени: Санкт-Петербурге, Харькове, Варшаве. Безусловно, сердцем модной России был район Кузнецкого Моста в Москве. Здесь были сосредоточены все лучшие модные лавки и крупные магазины, одевающие модников России.
Все «мягкое золото» России было национализировано в 1917 году, и являлось бесконечным источником валюты для нового советского правительства. В этом деле пригодился Меховой Холодильник, который, уже национализированный, продолжал свою деятельность в отличие от чуждых новому строю роскошных меховых салонов. Построенный за пять лет до революции именно для хранения мехов, он являлся исключительным инженерным сооружением.Ученые считают, что в третьем тысячелетии до н. э. цивилизация развивалась вдоль побережья Ледовитого океана. После резкого похолодания люди начали отступать к югу, вдоль Уральского хребта, а затем на запад к Черному морю. Оттуда – в Индию и Западную Европу. Во что же они одевались, когда научились обрабатывать шкуры, и как их носили? Вероятно, люди в первую очередь обратили внимание на кожевенное, а не на меховое сырье, т.к. охотились, в основном, на наиболее распространенных парнокопытных животных (олени, антилопы, козы и т.п.). Конечно, в первую очередь добыча предназначалась для пропитания. Использование шкур для одежды и жилья началось только с расселением людей по территориям с холодным климатом.
Возникла насущная потребность в одежде и обуви, в домашней утвари. А в руках у человека был замечательный материал — кожи животных. Но появилась проблема: как сохранить кожу гибкой и прочной после того, как она высохнет? Первый способ — это механическое мягчение: выскабливание каменным скребком и разминание. А дополнительная выдержка шкуры в дыму позволяла ей сохранять свои свойства довольно долго. Этот способ применяли североамериканские индейцы при выделке бизоньих шкур. Древние люди обратили внимание на то, что кожаная сумка, в которой хранилось тесто или кислое молоко, а в более поздние времена и вино, не твердеет и не ломается после высыхания. Так был открыт способ квашения кож и мехов в кислых хлебных квасах и в кислом молоке, когда, кроме органических кислот, находящихся в этих веществах, на кожу действуют различные ферменты. Северные народы обрабатывали кожу жиром морских животных (тюленей, моржей и китов) — ворванью. Таким образом получалась уникальная по своим свойствам замша. Было замечено, что влажные кожи становятся мягкими после контакта с пометом птиц. В научной литературе этот процесс называется шакшеванием. В шакше имеются ферменты, расщепляющие белки кож. Эти же ферменты находятся в поджелудочной железе животных. Искусственная вытяжка из поджелудочной железы называется оропоном. Извлекать ее научились только в 1908 году. До этого использовали шакшу. Процессы выделки мехов и кож имеют принципиально общую основу. Однако выделка кож более длительна за счет отделочных операций, а также большого количества технологических операций в зависимости от назначения кож. Поэтому выделка мехов не представляла особых трудностей и производилась повсеместно на месте добычи. На протяжении веков этот процесс практически не изменился. Как правило, промысел был семейным, секреты передавались из поколения в поколение. При дублении использовались экзотические растительные материалы. Концентрация их была невысокой, технологические процессы выделки и крашения занимали по несколько недель. Шкуры овец, забитых осенью, превращались в полушубок или тулуп только к следующей зиме. После покорения Сибири в Россию хлынул поток драгоценных мехов: соболиных, бобровых и лисьих. Они вошли в обращение как платежное средство.Положение кардинально изменилось в 30-е годы прошлого века. Развитие химии позволило создать новые технологии и использовать неорганические материалы, улучшающие природные свойства кожи и меха. Были механизированы тяжелые операции, внедрены промышленные технологии. Но ценные меха мездрили, разминали и расчесывали вручную. На высоком уровне меховая промышленность была развита в Англии, а к концу XIX века и в Америке. В России меховая промышленность дальше кустарных мастерских не продвинулась, хотя кожевенные заводы появились уже в XVII веке, а при Екатерине II их количество приблизилось к тридцати. Крупные кожзаводы перед первой мировой войной были в Петербурге, Казани, Вятке, Бердичеве и поставляли кожевенные изделия в первую очередь для армии. Но методы производства продолжали носить кустарный характер. Потребность человека в коже была несоизмеримо большей, по сравнению с мехом: одеть в лосины армию, обуть офицеров в кожаные сапоги и дать каждому солдату ранец, сшить на каждую лошадь ездовую и верховую упряжь, обшить кареты, мебель, изготовить галантерейный товар. Во время второй мировой войны капитал перекачивали в более прибыльные отрасли. После войны одним из последних новшеств явилось внедрение технологии пошива изделий в «роспуск». В конце XIX – начале XX веков главными поставщиками мехов были Россия, США и Канада. Количество добываемой пушнины и цены на нее колебались. В 1928 году увеличилась добыча зайца-беляка, крота (по сравнению с 1910 годом в 20 раз. А промысел куницы уменьшился втрое. Такие резкие колебания вызваны изменением продуктивности охотничьих угодий, территорий промысла и изменением спроса. Человека всегда интересовала возможность разведения диких пушных зверей в неволе. Положительный опыт имел место в России в северных районах уже в XVIII веке. Летом ловили щенков лисиц и песцов и выращивали их в специальных помещениях, а зимой забивали. В России впервые в мире применили в 30-х годах XIX века островное звероводство (разводили песцов и морских котиков на Командорских островах). В Алтайском крае разводили маралов. Но настоящее развитие звероводства наступило в первой четверти XX века. В 1892 году в Канаде, после того как была истреблена серебристо-черная лисица, и цена за шкурку выросла до 45ОО долларов, Чарльз Дальтон взялся за их разведение, и уже в 1901 году продал на Лондонском пушном аукционе первую шкурку серебристо-черной лисицы за 2718 долларов. Многие фермеры Канады последовали его примеру. В то время шкурка светло-серебристой лисицы стоила 200 долларов, темно-серебристой — 1000. Тогда как корм для одной лисицы стоил всего 25 долларов. Высокая рентабельность производства привлекла к этой сфере деятельности крупный капитал, и мелкие фермеры-звероводы были вытеснены американскими крупными пушными хозяйствами, которые резко повысили цены на племенной материал. Если пара лучших серебристо-черных лисиц в 1909 году продавалась за 3000 американских долларов, то к 1913г. цена поднялась до 20000 долларов. После двадцати лет выращивания лисиц в неволе Дальтон продал свою ферму за 600000 долларов. Во время первой мировой войны наблюдался спад пушного бизнеса, т.к. спрос на меха резко упал. Но уже в двадцатые годы живые звери стоили намного больше, чем шкурки, и на тысяче лисьих канадских ферм с поголовьем 25 тысяч в сезоне 1923 — 1924 года было забито всего 9100 лисиц. А в 1930 году только на аукционе фирмы «Фридрих Хут и К» в Лондоне была поставлена на торги 17391 шкурка серебристо—черных лисиц. К 1939 — 1940 годам цена на них плавно снизилась до 15,4 доллара. А во время войны было забито все поголовье, в том числе и племенное. Норок на фермах начали выращивать на двадцать лет позже, чем лисиц, так как охота позволяла получать по 550 тысяч шкурок в год, в основном из Северной Америки. И только в 1933 году началось повсеместное разведение норки на фермах США и Канады.
В Советском Союзе главное внимание уделялось кожевенному производству. И только в начале 60-х годов были построены и запущены в действие крупные меховые фабрики в Москве, Ленинграде, Казани, Риге, Харькове. Оборудование и химикаты в основном импортировались, особенно лучшие красители и более сложные рецептуры. Мех, особенно ценный, всегда считался предметом роскоши. Изделия из него могли себе позволить только очень состоятельные люди. Пальто из меха были принадлежностью богатой знати и носились долгие годы. В XIX веке в Западной Европе шапки из ценных сортов меха передавались по наследству и упоминались в завещательных документах лиц королевской фамилии. Простой народ обходился суконной одеждой.
Роль меха в истории человечества многогранна. Это защита от холода и платежное средство. Предмет роскоши и символ престижа. Магия, согревающая тело и душу.
Характеристика меха
В основе классификации меха лежит в первую очередь видовой признак, так как шкурки различных видов животных резко различаются между собой. Наряду с этим мех подразделяют ПО состоянию волосяного покрова, цвету, размерам, дефектности, имитации и т. п. Единого стандарта, классифицирующего все виды меха, нет. Это объясняется тем, что меховая промышленность перерабатывает шкурки более пятидесяти видов животных и свойства этих шкурок сильно меняются в зависимости от биологических признаков. Кроме того, на качество меха влияют способы первичной обработки сырья и выделки. В связи с этим на пушнину и мех имеется около 100 стандартов и технических условий, в которых дается классификация того или иного вида меха с учетом состояния волосяного покрова, качества кожевой ткани н т. п.
В процессе производства меха изменяются свойства как коженной ткани, так и волосяного покрова. Кожевая ткань приобретает мягкость и пластичность, повышается ее устойчивость к действию воды, тепла, химических веществ и микроорганизмов. Изменение волосяного покрова при этом сводится в основном к улучшению его внешнего вида или в случае малоценного сырья к приближению его к внешнему виду ценного сырья (например, выделка шкурок кролика под котик).
Ниже приводится краткая характеристика некоторых видов меха.
Овчина меховая выпускается в стриженом виде, при этом она может быть натуральной и крашеной. Волосяной покров части овчин подвергают особой обработке, в результате которой он приобретает блеск, а верхняя часть волоса выпрямляется. Меховую овчину отделывают, имитируя волосяной покров выдры, котика, выхухоли, хоря и др.
Шкурки кролика мехового выделанного подразделяют на длинноволосые (натуральные и крашение), стриженые (крашенные под котик или другие ценные виды меха), стриженные и эпилированные (крашенные под котик и т. д.).
Каракуль чистопородный выделанный, крашенный, черный имеет шелковистый, блестящий волосяной покров, состоящий из завитков различных типов. Кожевая ткань шкурок чистая, мягкая, пластичная. Каракуль подразделяется на 30 сортов.
Шкурки норки выделанные натуральные характеризуются густым пышным волосяным покровом различных рас- цветок (белая, голубая, серебристая, платиновая, пастель, темно-каштановая и др.). Их выделывают трубкой с сохранением волосяного покрова на голове, лап с коготками и хвоста.
Овчна шубная выделанная вырабатывается из шкур овец и применяется для изготовления шубных изделий. Она подразделяется в зависимости от породы овец (романовская, русская, монгольская, степная и т. д.). Лучшие по качеству романовские овчины.
Овчина шубная выпускается натуральной и крашеной и по качеству подразделяется на четыре сорта. У высококачественной шубной овчины густой, прочный, хорошо прочесанный шерстный покров, мягкая, нежирная, хорошо отделанная, равномерно окрашенная кожевая ткань.
Однотонный коричневый каракуль имеет волосяной покров равномерной коричневой окраски разных оттенков (от темно — до светло-коричневого). Для коричневых шкурок характерна расцветка халили (коричневая с черными пятнами или черная с коричневыми пятнами, симметрично расположенными на шкурке).
Однотонный каракуль других окрасок характеризуется волосяным покровом всех оттенков серого и коричневого цветов, однотонной окраской, а также волосом черного цвета с сединой (“с морозом”).
Белый — волосяной покров белого цвета, допускаются черные пятна на мордочке, ушах и ножках.
Пестрый — волосяной покров с пежинами (пятнами) площадью более 12 см , другого в сравнении с основным цвета на остальной, кроме головы, хвоста и ножек, площади шкурки.
Розовый ( гулигаз ) — волосяной покров розовых оттенков (от темно- до светло-розового), состоящий из смешанных белых и коричневых волос.
Каракульча и каракуль-каракульча также делятся по цветам: черные — волосяной покров черного цвета по всей площади шкурок.
Серые — волосяной покров серого цвета, состоящий из смешанных черных и белых волос в различном соотношении, образующих разные оттенки.Сур — волосяной покров, имеющий неравномерное по длине волос распределение окраски: темное основание с постепенным переходом к более светлому кончику волос, образующим зональность окраски волосяного покрова.
Цветные однотонные — шкурки с волосяным покровом других цветов, кроме черного, серого и сур, а также шкурки черного цвета с сединой .
Пестрые — волосяной покров с пежинами /пятнами/ другого по сравнению с основным цвета на остальной, кроме головы, хвоста и ножек, площади шкурки, превышающей 12 кв. см.
Розовые /гулигаз/ — волосяной покров розовых оттенков от светло- до темно-розового, образующийся от смешения белых и коричневых волос.
История шкурок норки и лисы так же стара, как история человечества, но в истории Скандинавии шкурки играли особую роль.
Скандинавские меха были одним из главных товаров в торговле викингов. Их высоко ценила элита Багдада и Византии. Их обменивали на серебро и золото, а также на удивительные восточные изделия, которые доставлялись по Шелковому пути. Теперь, как и тогда, люди бывают приятно удивлены, открывая для себя качество скандинавских шкурок. В этих шкурках заложен опыт поколений по их обработке и отделке. За границей, а именно в странах Скандинавии звероводство развивается по научно-техническому расписанию. То есть там главной целью является не количественное количество, а качественное количество, в этом и есть главное отличие этой индустрии у «нас» и у «них». И если у «нас» производство пушнины это либо браконьерство, либо производство дедовскими методами, то у «них» это целый комплекс возможностей для человека, машиностроения, норки или песца, как для вида в целом. Возможно, звучит это довольно странно. Но, тем не менее это так. Улучшение вида посредством селекции и искусственного осеменения позволяет правильно влиять и реагировать на состояние мехового рынка. Иначе говоря, полный контроль производства и реализации. Когда звероводство работает уверенно и успешно, появляется и альтернатива при выборе оборудования. Стоит это конечно приличных денег, но, как нельзя кстати, здесь можно сказать «Шкурка выделки да стоит!». Западные производители пушнины на покупку оборудования не скупятся. Машины, обеспечивающие корм, уход за зверьми, а также оборудование для обработки шкурок способны привести к значительному повышению качества продукции и к не менее значительному снижению себестоимости.

Носкость меховых шкурок в значительной мере зависит от их отделки; крашеные изделия теряют 10-20% прочности. Стрижка же, наоборот, увеличивает износостойкость мехов, поскольку стриженый мех не свойлачивается. Износостойкость стриженого мехового изделия повышается на 20-40%. Шкурки меха одного и того же вида, но разных сортов носятся по-разному. Например, изделия из шкурок кролика 1 сорта служат в 2 раза дольше ввиду большей густоты волосяного покрова. Аналогична зависимость износостойкости от сорта и у других мехов — норки, ондатры, лисицы, овчины. Лучшие сорта каракуля (жакетные) имеют высокую износостойкость, худшие (ССС, Д, ДА) — очень малую, поэтому не применяются для по пошива пальто, а идут на отделку.
К первой, самой дорогостоящей, относят мех черной и серебристой лисицы, соболя, шиншиллы, американской норки, куницы, бобра, выдры, медведя (всех видов), белого и черного волка.
Во вторую группу, среднюю по стоимости, объединяют меха красной лисицы, белки, выхухоли, росомахи и хорька.
К третьей группе причисляют мех русской норки, зайца, кролика, крота.
Тенденции моды на ___год
Благодаря появлению в дизайнерских коллекциях сезона осень-зима ___ новых фасонов и текстур, мех не только стал ключевым элементом грядущего сезона, но определил вектор развития дальнейшей судьбы меха. Округлые фасоны, А-образные силуэты, укороченные жакеты и использование архитектурных форм — вот главные особенности моды осенне-зимнего сезона, и мех пришелся кстати всюду.
Мех используется отдельно или в сочетании с текстилем и кожей, из меха шьют целые наряды, им отделывают воротники и манжеты, рукава и карманы, края и кромки одежды. Декоративные функции орнамента и украшений теперь выполняют цвет и форма, именно к ним привлечено все внимание. Неброская чувственность проявляется в сдержанных деловых костюмах, иногда с металлической отделкой, которая придает им гламурный вид. Черный по-прежнему остается самым популярным цветом,

1

подчеркивающим изящество силуэта, однако этой осенью черный сочетается с белым и серым, а также с другими темными оттенками.
Дизайнеры предложили множество новых фасонов меховой одежды и способов использования меха. На подиуме появилась удобная одежда из меха, которую можно носить каждый день. Этот новый фасон пальто, в котором наряду с мехом используется текстиль и кожа. Такая одежда подойдет любой женщине и легко впишется в ее повседневный гардероб.
Родоначальником этого тренда принято считать Marc Jacobs, который в своей коллекции представил однобортное пальто из серой шерсти, воротник и пышные рукава-«фонарики» которого украшал крашеный мех серебристой лисы Christopher Bailey, дизайнер Burberry Prorsum, также отдал дань этому тренду, использовав лисий мех для отделки классического фирменного тренча Burberry. Теперь манжеты и широкий воротник тренча Burberry украшает широкая меховая оторочка, которая также проходит от талии до края полы. Miuccia Prada из Дома Моды Prada взяла за основу прямое пальто с запахом с серым животным принтом и дополнила его оригинальными рукавами из лисьего меха. В дебютной коллекции Patrick Robinson для Модного Дома Paco Rabanne особое внимание привлекает узкое темно-синее кожаное пальто с рукавами из роскошного меха рыжей лисы. Буйная фантазия дизайнеров провоцирует их на рискованные эксперименты. Многие используют мех для отделки карманов, воротников и манжет — это немедленно привлекает внимание к этим деталям одежды и может радикально изменить весь образ. В коллекции Jean Paul Gaultier коричневое пальто из шубной овчины украшено вертикальной отделкой из лисьего меха по краю полы. Некоторые дизайнеры ограничивали использование меха отделкой манжет. Carolina Herrera использовала манжеты и воротник, отороченные лисьим мехом, чтобы подчеркнуть красоту розовато-лилового платья из шелкового фая с запахом. Bill Blass дополнил пальто коньячного цвета с богатым декором и поясом на талии манжетами, отороченными собольим мехом. Если дизайнеру трудно решить, что же именно украсить мехом — полы пальто или манжеты — он украшает и то, и другое, как поступили в Доме Chado Ralph Rucci, подчеркнув изящество бледно-желтого шерстяного А-образного пальто с закругленными полами собольим мехом на манжетах и полах. Этот тренд увидел свет в Милане, где новая длина была замечена в коллекциях Miu Miu, Prada, Balenciaga и Gucci. Лучшим воплощением этого тренда стали меховые полушубки и короткие шубы. Costume National сделал ставку на шубу из серой крашеной лисы с присобранными рукавами и кожаным поясом. Gucci вывел на подиум моделей в полушубках из меха золотистой без рукавов, надетых поверх мини-платья с металлическим отливом и сексуальным глубоким декольте. Отороченный мехом черный анорак с капюшоном от Prada отлично сочетается с черным платьем-мини. В сезоне осень-зима мировое модное сообщество обратилось к выразительному стилю, соответствующему динамичному образу жизни современной женщины. Благодаря новым фасонам и оригинальному использованию меха такая одежда стала доступной тем, кто до этого мог о мехе только мечтать.
Фасон, цвет и гламур определяют меховые тренды нового сезона.
Коллекции женской одежды сезона осень-зима сочетают разнородные влияния. Сегодня мех получил новый модный статус и неведомую доселе власть над умами модников и модельеров — он оживляет фасоны предыдущих лет, подчеркивает темные оттенки насыщенных тонов и создает элегантность утонченного гламура. Вот три основных тенденции использования меха в женской одежде в сезоне осень-зима. Дизайнеры этой группы создали чистый, минималистский стиль, в котором главное — фасон и структура. Образец этого стиля — черный шерстяной плащ-пелерина с широким черным воротником из лисьего меха от Alberta Ferretti. Каракулевый жакет от Marni отличает укороченная длина и рукава-«фонарики». Округлые плечи обозначали необычную форму пальто с животным принтом с богатой оторочкой лисьим мехом в коллекции Marc Jacobs. Максимально использовал форму J. Mendel — каракулевое пальто стального оттенка со сложной линией плеча и узкой талией в его коллекции сочетается с расклешенной юбкой.
Тенденция к романтизации женской одежды особенно проявилась на показах в Париже, Милане, Лондоне и Нью-Йорке. От романтичной элегантности до маргинального декаданса — дизайнеры часто черпали вдохновение в образах и лицах истории.Длинное пальто в тосканском стиле, созданное John Galliano для Дома Christian Dior, украшено оторочкой лисьим мехом и поясом в стиле первых колонистов. Превосходным сочетанием романтизма и натурализма стала пелерина из лисьего меха от Jean Paul Gaultier. Наполеоновский стиль в интерпретации Dolce & Gabanna нашел воплощение в обрамляющем лицо белом шарфе из песца со свисающими песцовыми хвостами, который создал великолепный ансамбль с коротким жакетом с огромным воротником.

2

Романтическим акцентом пальто тонкой работы темно-гранатового цвета от Roberto Cavalli стали роскошные манжеты из лисьего меха.
Мех в сезоне осень-зима демонстрирует, что гламур может стать вполне осмысленной и прочной модной позицией современной женщины, особенно его крайние проявления — нагромождение металлических деталей или пальто с контрастным сочетанием разной длины.
Тонкие фиолетовые и белые полоски придают длинной шубе из стриженой норки от Gucci дополнительную роскошь, а в полушубке нового фасона от Costume National сочетаются золотистый атлас с рукавами из меха норки. Оригинальные меховые детали в коллекции Prada (например, отороченные мехом норки карманы и подкладка из лисьего меха коричневого шерстяного пальто) заставили зрителей увидеть привычные шубы и пальто в новом свете.
Эти тенденции меховой моды сезона осень-зима возникли под влиянием различных факторов, однако при всем разнообразии тенденций одно остается неизменным: мех — фаворит нового сезона, определяющий направление моды.Самые популярные аксессуары этого сезона делают ставку на необычную форму и оригинальные пропорции.
В этом сезоне действует принцип: «чем меньше — тем лучше», поэтому неудивительно, что новейшие аксессуары выражают концепцию объема. Этот тренд отражает их форма и необычные пропорции, кроме того, такие аксессуары подчеркивают новый объем одежды. Аксессуары из меха, представленные в коллекциях сезона осень-зима, вполне соответствуют этому тренду и служат превосходным дополнением оригинальных образов, созданных дизайнерами.
В этом сезоне дизайнеры уделили огромное внимание аксессуарам. Каждая, даже самая незначительная деталь ансамбля, работает на создание целостного образа и задает тональность восприятия. Прекрасные образцы подобных аксессуаров — огромная кепка с меховыми отворотами в коллекции Louis Vuitton и необъятных размеров сумка из белого норкового меха с фирменным лейблом LV.
Намеренно увеличенные пропорции прослеживаются и в огромном лисьем палантине от Zang Toi, который как бы имитирует невероятный масштаб клетчатого рисунка на брючном костюме. Также популярно сочетание аксессуаров разной длины, что особенно проявилось в коллекции Versace, который комбинировал длинные кожаные перчатки темно-синего цвета с оторочкой из меха норки с трикотажным мини-платьем без рукавов.
Появление новых аксессуаров, обыгрывающих форму и пропорции, только укрепило популярность меха и подтвердило новые тенденции сезона осень-зима_____.
2.Исследовательская часть
Меховые изделия относятся к сложным по форме и технологии изготовления, дорогостоящим предметам, по стоимости и по престижу сравнимым с ювелирными, характеризуются сложным, подчас замысловатым кроем, обилием крашенного с условным раппортом меха, комбинированием и сочетанием меха с различными материалами: кожей, тканью, трикотажем.
На конструирование меховых изделий большое влияние оказывают такие свойства, как высота волосяного покрова, масса, размеры шкурок, толщина и пластичность кожевой ткани.

3 4

PARIS fashion week march 2006 READY TO WEAR FALL WINTER 2006/07 Andrew_GN_ 7

Трендом этого сезона стало оригинальное сочетание разных видов меха в одном костюме – будь то каракуль с норкой, шиншилла и стриженая норка или соболь со вставками из лисы

98

Дизайнеры предложили множество новых фасонов меховой одежды и способов использования меха. На подиуме появилась удобная одежда из меха, которую можно носить каждый день. Этот новый фасон пальто, в котором наряду с мехом используется текстиль и кожа. Такая одежда подойдет любой женщине и легко впишется в ее повседневный гардероб.

На сегодняшний день существует большая проблема пошива изделия из длинно ворсового меха. Женщины и молодые девушки во многих случаях отказываются от покупки меха с длинным ворсом, так как такой мех создает большой объём в плечах, на уровне талии и внешний вид кажется громоским.
В ходе исследования необходимо выявить проблемные зоны в типовых конструкциях верхней одежды из меха. Большие формы типовых конструкций из длинно ворсового меха на сегодняшний день это не актуально. 11

2.1. Формы и образ в меховом пальто
Известно, что каждый мех несет в себе определенную информацию:
мех леопарда, рыси, несет в себе образ женщины – вамп;
мех лисы и песца – образ мягких, женственных, романтичных особ;
мех норки, каракуля – образ элегантности и утонченности. Всё это отработанно на таком научном понятии, как «форма и образ одежды».
Внешний костюм (одежда, обувь, аксессуары), выступает как пространственная структура. Границей, определяющей эту структуру относительно внешней среды, служит форма. Под структурой формы следует понимать определенную пространственную систему геометрических элементов формы, обусловленную образным, функциональным или техническим решением. Начало теории формы костюма и формообразования положено художником-исследователем Т. В. Козловой, а трудах которой даются следующие определения понятий. Под формой костюма следует понимать динамическую модель пространственно-временной системы обладающей многоуровневой структурой связи между ее элементами, человеческой фигурой и средой. Форма технологическая — это материальное воплощение замысла художника, достижение максимального удобства и утилитарности, структура художественного произведения Форма рассматривается также как результат деятельности, как знак (символ) и т.п.Форма, в основе которой заложена структура, исходная для последующих ее вариаций, называется базовой. Базовая форма лежит в основе серии изделий и является выражением идеи формы определенного стиля. Наибольшей жизнеспособностью обладает классическая форма костюма, отражающая прогрессивные тенденции своего времени, а также способная нести эти тенденции в будущее. Она — идеальный вариант соотношения эстетических и утилитарных качеств.
Форма костюма (в отличие от мебели, посуды и т. п) создается на конкретный подвижный объект (фигуру человека) с заданными размерами. Положение костюма в пространстве определяется его силуэтом. Силуэт формы — это комплекс различных сопряженных линий (прямых и кривых); это — проекция формы на плоскость: вид спереди, сбоку, сзади — в одежде, вид сверху, сбоку (внешний и внутренний профиль). Контуры форм одежды, обуви, сумок и т. п., а также их отдельных частей, деталей можно рассматривать как линии, которые по своему характеру различают на конструктивные и композиционные (декоративные). Конструктивные линии— контурные линии формы в целом и ее деталей, линии соединения частей и деталей, т. е. швы, вытачки, складки, защипы. Композиционные линии — линии разнообразных отделок, имеющих линейный характер: отделочные швы, рельефы, строчки, клапаны, манжеты, шнур, кант и т. п., т.е. линии, придающие своеобразие, оригинальность форме. Часто конструктивные линии одновременно несут и декоративную нагрузку, например линия горловины платья, линия выреза туфель, контуры воротников, карманов одежды, клапанов сумки и др. Линии в одежде, обуви предопределяют движение взгляда зрителя, динамику и статику формы.
Источником своеобразия форм одежды, обуви является единство структуры с назначением и конструктивной основой. Красота и польза здесь не могут находиться отдельно друг от друга. Красота одежды, обуви не должна выступать в виде поверхностного, внешнего эффекта.
Правильный учет функционально-конструктивных предпосылок формообразования является непременным условием создания выразительной формы. Эстетическое начинается тогда, когда созданная соответственно своим функциям, материалу и конструкции вещь удовлетворяет потребностям человека в стремлении к красоте и гармонии, способствует обогащению современной жизни, соответствует традициям.
Художник должен создавать одежду, обувь функционально удобными и технически совершенными, притом с наименьшей затратой средств; должен четко представлять себе эстетические возможности (меру) данной вещи или системы вещей и уже в соответствии с этим ставить и разрешать художественные задачи, раскрывая идейный замысел. Следовательно, вопросы эстетики, экономики, технологии и функциональности одежды, обуви объединяются в принцип целесообразности. Принцип целесообразности костюма является не только технико-экономическим фактором. Целесообразность вещи, наделенной эстетическими качествами, способна подкреплять действие чисто эстетических факторов и может быть признана также одним из существенных принципов эстетического воздействия. И только на основе органического единства инженерно-конструктивных и художественно-выразительных моментов, критически используя наследие прошлого, анализируя законы образования художественной формы и закономерность принципов художественного творчества, возможно создание функционально-эстетических изделий.
В результате эстетической проработки, выявления пластических свойств материала, ритмического строя, пропорций частей между собой и всей формой, фактурных и цветовых характеристик бытовая вещь становится объектом промышленного творчества.
Важным экономическим фактором создания форм одежды, обуви массового производства (как и других промышленных изделий) является умелое использование материала. Ибо, имея модный материал, можно сколько угодно создавать моделей (именно моделей) экстравагантых форм, с которыми можно лишь выступать на показах (демонстрациях), но не создать при этом отработанных дизайнерских вещей.
Любая вещь, отвечающая функциональным и другим требованиям в одних конкретных условиях, не отвечает им в других. Согласно основному положению диалектики ни одно явление, ни одну вещь нельзя брать и рассматривать изолированно, в отрыве от конкретных условий, так как все явления находятся во взаимосвязи, взаимообусловлены.
С учетом окружающей среды, ритма и условий жизни рождаются соответствующие вещи, их форма, цвет и т. д. Материалистическая теория познания утверждает, что содержание произведений искусства есть в целом отражение объективной действительности через художественные образы. Художественный образ — всеобщая категория художественного творчества, присущая искусству форма воспроизведения, истолкования и освоения жизни путем создания эстетически воздействующих объектов. В общем смысле художественный образ — способ существования произведения, взятого со стороны его выразительности, впечатляющей энергии и значимости. В эстетическом аспекте художественный образ представляется целесообразным жизнеподобным организмом, в котором нет лишнего, случайного, механически служебного и который производит впечатление красоты именно в силу совершенного единства и конечной осмысленности своих частей. Выразительность образа произведений пространственных искусств достигается использованием зрительно-формальных элементов, последние способствуют созданию определенной духовной атмосферы, настроения, выявлению идейного смысла произведения. В практике творчества тектонически-композиционный и эмоционально-экспрессивный аспекты нерасторжимы, та как духовная содержательность образа во многом зависит от определенного пластического решения, а оно в свою очередь всегда несет определенное эмоционально-эстетическое содержание.
2.2 Анализ существующего подхода к изготовлению изделий из меха
Меховую женскую одежду можно объединить в четыре основные группы:
— одежда из шкурок мелких видов, имеющих волосяной покров небольшой высоты (шкурки белки, крота, суслика и др.);
— одежда из шкурок средних видов, имеющих различную высоту волосяного покрова (шкурки кролика, норки, лисицы, каракуль и др.);
— одежда из шкурок крупных видов, имеющих небольшую и среднюю высоту волосяного покрова (меховая овчина, шкурки жеребка, опойка, морских животных и др.);
—одежда из шубной овчины и велюра.
Модели женской одежды могут быть самыми разнообразными в зависимости от направления моды. В современном моделировании меховой одежды преобладают прямой, свободный (трапециевидный) и полуприлегающий силуэты.

12

Силуэты женской одежды: а- прямой; б -трапециевидный; в-полуприлегающий.
Длина пальто — разная: до щиколоток, до середины икры, ниже колена и до колен. Женские пальто, полупальто и жакеты шьют однобортными и двубортными, прилегающими и полуприлегающими с различной формой рукавов и воротников, с хлястиками и поясами. Рукава подразделяют по количеству швов на одношовные и двухшовные; по форме соединения с полочкой и спинкой — на втачные, реглан, полуреглан, цельнокроеные и комбинированного покроя. Различают рукава прямые, расширенные, суженные, заканчивающиеся манжетами различной формы.

15

Примеры покроя рукавов: а — втачной; б — реглан; в – цельнокровный
Воротники бывают: отложные, шалевые, капюшоны и т.д. В качестве отделки используют натуральную и искусственную кожу, тесьму различного рода фурнитуру (пуговицы разнообразной формы, кнопки, крючки, пряжки и т.д.).

123

Примеры форм и типов воротников: а- с открытым лацканом; б — шалевый; в — стойка; г — для застежка доверху (молодежный); д — шалевый фигурный; е — апаш; ж — со стойкой типа “коломбина”.
Эстетическое восприятие меховой женской одежды зависит в основном от пропорций и линий ее силуэта. Большую роль в моделировании женской одежды играет цвет меха. Удачный подбор шкурок меха по цвету, оригинальное их расположение, а также методы раскроя позволяют создавать интересные модели. Большое значение имеют и декоративные элементы (лацканы, хлястики и др.).
В существующих формах не читается современный образ разнообразия и не учитывается свойство меха.
Вывод по разделу
Анализ вышеизложенного выявил, что типовые меховые изделия не несут в себе современное решение модного образа. Поэтому, при анализе модного направления, типовых формообразующих конструкций, грамотного сочетания разных фактур меха, ткани и др. сопутствующих материалах.
Целесообразно предложить использование выше изложенного, не только для внешнего разнообразия, но и для конкретного нового форм
3.ПРОЕКТИРОВАНИЕ
3.1Техническое задание

Целью технического задания является постановка задачи, а также описание исходных условий и требований для проектирования женской верхней одежды из меха.
Исходные условия для проектирования
Основная задача данного проекта заключается в том, чтобы найти наиболее рациональное композиционно-конструктивное решение, которое могло бы удовлетворить запросы современных женщин в аспекте эстетического восприятия формы верхней одежды из меха.
В качестве исходных данных для проектирования предлагается использовать выводы по результатам исследований.
Таким образом, опираясь на полученные в ходе исследований выводы, к разработке принято меховое пальто, изготавливаемое в условиях индивидуального пошива в ателье.
Проектируемая модель имеет сезонное назначение и предполагает носку в холодное время года. Модель разрабатывается на индивидуальную фигуру для женщины средней возрастной группы с мезоморфным типом телосложения, размероростовочные характеристики индивидуальной фигуры приближены к стандартному размеру 152-92-94 первой полнотной группы. Метрический индекс фигуры 0,61, что соответствует среднесложенному типу. По пропорциям равновесный тип телосложения в фас и профиль. Цветовой тон образа женщины смешанный. По эмоционально-психологическим признакам личности это центроверт. Социальный статус – служащая с доходом выше среднего.
Таким образом, внешность женщины, образ ее жизни, желание соответствовать моде, а также отсутствие материальных трудностей позволяет предлагать для нее модели меховых пальто с различными композиционно-конструктивными решениями.
Эксплуатация проектируемого изделия предполагается в климатической зоне, для которой характерно: район холодные зимы эксплуатации – город место эксплуатации – улица продолжительность непрерывной эксплуатации может достигать 4 – 5 часов. Срок эксплуатации до физического износа – 5 лет, до морального устаревания – 3 года.
Условия ухода: меховые вещи являются изделиями сезонной носки. Носить их нужно аккуратно, так как волосяной покров очень нежный и может быстро выноситься, а изделие деформироваться. Чтобы меховая одежда дольше носилась и сохраняла первоначальный вид, необходимо оберегать мех от атмосферных осадков. Конечно, это не всегда удается. Попав под дождь или снег, нужно, придя в помещение, встряхнуть одежду, чтобы ‚удалить с нее влагу. Плечевые изделия необходимо повесить на плечики и высушить, но не около батареи. Садиться в меховой шубе или дубленке нужно, отвернув полу или несколько приподняв пальто, чтобы не было натяжения меха. Если этого не делать, то со временем на изделии сзади образуется некрасивое вздутие, а мех может частично вытереться. Не рекомендуется носить сумки через плечо, так как от ремня мех быстро изнашивается. Длинные пальто также непрактичны, мех на подоле вытирается, а в сырую погоду забрызгивается грязью. Во время носки изделия. при поездках в общественном транспорте, поднимаясь по ступенькам, нужно поднимать обе полы пальто, а спускаясь по ступенькам, поднимать сзади подол пальто. Тогда на него никто не наступит и не порвет, да и подкладка не загрязнится о ступеньки. После зимнего сезона меховые вещи необходимо подготовить к летнему хранению. Меховую одежду просушивают с лица и с изнанки, проколачивают, расчесывают волосяной покров металлической расческой, проглаживают жесткой щеткой, при наличии сильных загрязнений отдают в химчистку. Химчистку следует обязательно проводить с поджировкой, в противном случае дубленка станет жесткой и может греметь. Потертости и плешины на меховых изделиях нужно устранять в меховом ателье. Подготовленную для хранения меховую одежду вешают на подходящие по размеру плечики, укладывают в матерчатый мешок вместе с маленькими мешочками, в которых находится средство от моли, и помещают в шкаф. Посыпать меховые изделия противомолевым препаратом нельзя, иначе они могут потерять свой цвет. В качестве отпугивающих моль средств можно применять пахучие вещества и травы, например. полынь, лаванду и др. В течение лета необходимо просматривать и проветривать меховые изделия. Перед зимним сезоном вернуть изделию блеск и пушистость можно, разложив его на столе и протерев мех ваткой, смоченной водкой, спиртом или одеколоном. Этим устраняют и имеющиеся загрязнения. Затем через чистую белю бумагу можно прогладить мех горячим утюгом (температура не более 60°С) по направлению волоса. При глажении нельзя задерживать утюг на одном месте, так как может произойти сваривание кожевой ткани и вещь будет испорчена.
Изделиям из каракуля можно вернуть блеск, предварительно очистив их, как сказано выше, а затем протерев мех грецким орехом. Для этого середину грецкого ореха кладут в двухслойный марлевый мешочек и разминают. Этим мешочком протирают волосяной покров каракуля. Такая операция придает дополнительный блеск волосу. Если на изделии из белой норки, песца, серого каракуля появилась желтизна, его очищают от загрязнений и наносят на волосяной покров тонким слоем кашицу из перекиси водорода и талька. Смесь должна высохнуть. После чего ее счищают щеткой. Если мех отбелился не полностью, процесс повторяют до полного устранения желтизны. Смачивать кожевую ткань указанным составом нельзя. Мех белого цвета можно очистить, насыпав на него манную крупу или крахмал и потерев волос, как бы стирая. После чего изделие вытрясти и проколотить. Засаленные меха можно чистить также тампоном марли, смоченным чистым бензином. После чего протереть волос сухим тампоном марли, высушить и расчесать.
Требования к моделям как объекту потребления
На основании всего вышеизложенного можно определить, что основной функцией данного вида изделий будет защита от холода, но помимо этого в соответствии с результатами исследований значимой будет и красота внешнего вида, то есть и социально-эстетические функции тоже важны.
Хотя целью данного проекта является поиск решений эстетического оформления изделий из меха, тем не менее эргономические требования в этом случае являются главенствующими что обусловлено условиями эксплуатации.
Требования к моделям как объекту потребления
На основании вышеуказанных данных можно сказать, что утилитарные функции являются основными для проектируемого вида одежды. Одежда, находясь в эксплуатации довольно длительный промежуток времени, прежде всего, должна обеспечивать физиологический комфорт, тем самым, создавая благоприятные условия для работы. Однако социально-эстетически функции являются не менее важными. Одежда являясь визитной карточкой человека, должна отвечать морально-этическим нормам общества, нести в себе некую информацию, гармонировать с внешним обликом и личностью человека. При проектирований изделий, необходимо заботится не только о том, чтобы они надежно выполняли возложенные на них функции, но и учитывать затраты сил и средств на их изготовление, принимая во внимание большое число самых разнообразных требований, вытекающих из сферы потребления, проектирования, производства и реализации одежды. Наиболее важными из них являются потребительские и промышленные свойства. Потребительские требования обусловлены — взаимодействием, контактом одежды и человека в процессе потребления, а промышленные, взаимодействием одежды с орудиями труда и рабочей силой. Среди потребительских требований, предъявляемых к данному виду одежды можно выделить эргономические, эстетические, экономические, требования к надежности.
Под эргономическими требованиями к одежде понимают совокупность требований к свойствам, характеризующим соответствие одежды анатомо- физиологическим психологическим требованиям человека, которые обеспечивают удобство и безопасность эксплуатации изделий, оптимизацию всей физической и психической нагрузки, связанной с получением полезного эффекта. От одежды в первую очередь требуется чтобы ее свойства обеспечили гигиеничность потребления. Это требование реализуется проектирование одежды, обеспечивающий постоянство параметров пододежного микроклимата, путем использования физических свойств материалов применение рациональных размеров и конфигураций форм одежды.
Масса одежды является одним из показателей факторов обеспечивающих гигиеничность изделия. Она во многом зависит от состава используемых материалов. Конечно, хотелось бы, чтобы изделие имело минимальную массу, и при этом не теряло своих свойств, но это не всегда возможно. Так же при проектировании плечевой одежды необходимо чтобы масса изделия распределялась между несущей плечевой поверхностью тела и позвоночником давление одежды на тело — показатель, определяющий уровень эргономического совершенства. Показатель меняется в зависимости, от прилегания одежды, при этом надо помнить, что одежда не должна оказывать чрезмерное давление на внутренние органы, кровеносные сосуды, и лимфатические железы, вызывать раздражение кожи, наминов, потертостей. На обеспечение физиологического комфорта человека большое влияние оказывает пододежный микроклимат, основными показателями которого является температура, влажность, содержание углекислоты и скорость воздуха. В окружающем воздухе содержание углекислоты не превышает 0,03-0,04 %. Содержание углекислоты в пододежном воздухе не
должно быть свыше 0,8 %, так как неблагоприятно влияет на организм. При проектировании изделий необходимо выбирать оптимальные параметры при которых человек будет чувствовать себя комфортно. Обеспечить постоянство показателей пододежного микроклимата можно путем использования физических свойств материалов. Материалы для курток должны иметь определенную плотность, небольшую толщину, чтобы обеспечить вентиляцию пододежного воздуха. Материалы должны обладать хорошей воздухопроницаемостью, гигроскопичностью, влагопроводностью. Материалы одежды должны обеспечивать высокую несминаемость, чтобы в процессе носки одежда сохраняла свой внешний вид и на ней не образовалось складок и морщин, а так же должны иметь минимальную пылеемкость и загрязняемость, обладать большой устойчивостью к действию моющих растворов и светопогоды. Одежда не должна повреждать кожные покровы или вызывать неприятные ощущения от соприкосновения с телом, т.е. не должна быть колкой, липкой, чрезмерно холодной. Одежда не должна чрезмерно электризоваться, так как создающееся электрическое поле отрицательно влияет на кровообращение, работу тактильных анализаторов и нервные процессы. Для потребителя важно, чтобы размеры и форма изделия соответствовали антропометрическим характеристикам человека в статике и динамике.
Чтобы одежда была удобна в динамике, необходимо, прежде всего, обеспечить условия для выполнения основных рабочих движений. Такими движениями является: отведение рук вперед, в сторону и вверх, также одежда должна обеспечивать свободу передвижения, в том числе и по лестнице.
Особенно жесткие требования потребитель предъявляет к статическому соответствию одежды размерам и форме тела. Основными показателями такого соответствия являются равновесное положение изделия на фигуре и соразмерность одежды и тела. Признаками правильности посадки изделия на фигуре являются: гладкая поверхность опорных участков деталей одежды, вертикальность краев разрезов, шлиц, застежек, отвесность изделия ниже опорных и касательных участков деталей.
Одежда не должна оказывать отрицательного воздействия на психологические характеристики человека из-за несоответствия его темпераменту, она должна гармонировать с внутренним миром человека, соответствовать его цветотипу, отражать индивидуальность, характер, настроение. Обеспечивая человеку комфортное состояние, одежда должна соответствовать умениям и навыкам и быть удобна в эксплуатации.
В настоящие время все большее внимание уделяется техническим требованиям, или требованиям надежности одежды. Обеспечивающим эффективное выполнение функций одежды и сохранение свойств в течение всего срока эксплуатации, который для данного ассортимента изделий устанавливается в пределах от 5 лет до физического износа и от З лет до морального износа.
Надежность одежды также определяется безотказностью функционирования всех элементов конструкции, восстанавливаемостью свойств после выполнения профилактических операций, сохраняемостью формы в процессе эксплуатации.
Требования в прочности предъявляются к конструкции изделия, т.е. способностью оказывать достаточное сопротивление усилиям, действующим на конструкцию, при выполнении человеком, различных движений и операций вспомогательных процессов.
Прочность в изделии также обеспечивают швы, поэтому в соответствии с моделью и материалом должны быть подобранны определенные показатели прочности швов: конструкция, частота стежков и номера ниток. Материалы для одежды должны быть достаточно износостойкими, так как подвергаются целому ряду механических и физико-механических воздействий: светопогоды, изгибу, действию пота, трению.
При носке одежда испытывает нагрузки в зависимости от выполняемых движений. Наибольшие нагрузки испытывают участки спины в области лопаток и ягодиц, участки полочек в области карманов и верхней части боковых швов. Так же в усилении конструкции, способствующем формообразованию, предохранению от растяжения нуждаются воротники, борта, низ изделия карманы, петли.
Одежда должна быть безопасна в эксплуатации. для этого она должна иметь целесообразные параметры, не быть токсичной и легко воспламеняющейся. Конструкция одежды должна, обеспечивать свободу передвижения, легко сниматься, одеваться, застегиваться, быть удобной в эксплуатации.
Большое внимание следует уделять эстетике одежды, требуется, чтобы ее форма, цвет; фактура, цвет, отделка, детали доставляли эмоциональное удовлетворение. Зная, что потребитель прислушиваясь к моде, нужно учитывать соответствие одежды его требованиям, однако при этом не делать одежду ультрамодной. Необходима тесная взаимосвязь между конструктивно-композиционным решением модели, выбранными материалами и условиями эксплуатации проектируемого вида одежды. Эстетические функции должны определять соответствие одежды образу человека, совершенство композиции изделия, уровень изготовления и товарный вид.
Требования, предъявляемые к одежде, изготовленной из натурального меха
В производстве одежды из меха используют материалы различной толщины. Это зависит от назначения изделия, его формы, конструкции, то есть от желаемого эффекта. В свою очередь от толщины кожевой ткани меха зависит ее прочность, жесткость, сопротивление истиранию, комплекс гигиенических свойств, масса изделия и т. Д.

3.2.Техническое предложение
В соответствии с техническим заданием, а также требованиями, предлагается для рассмотрения модели мехового пальто представленного на рис. К выполнению принимается модель пальто представленного на рис.
Описание модели
Меховое пальто из меха каракуля с манжетами из меха крашенной лисы трапецевидного силуэта расклешённого к низу, с втачным рукавом, воротником стойка. Длина ниже колена.
3.3. Выбор материалов
Теплопроводность мехов зависит, главным образом, от высоты слоя воздуха, заключенного в волосяном покрове, и степени его неподвижности. Рослый и густопухий мех будет и наиболее теплым. Толщина мездры и ее плотность также сказываются на тепловых свойствах меха: чем мездра толще и плотнее, тем она теплее; оказывает влияние также выделка: мездра хромовой выделки, например, холоднее мездры хлебной выделки.
-Эластичность мездры или «потяжка» по терминологии меховщиков, т. е. способность ее легко тянуться по всем направлениям при растяжении, имеет существенное значение в мехах. Хорошая потяжка является обычно доказательством хорошей выделки. Свойство это ценится потому, что она позволяет: 1) максимально использовать площадь шкуры при раскрое ее на изделие и 2) производить разнообразные операции резки, при помощи которых скорняк получает известной формы и фасона изделие. Если бы мездра шкур не обладала эластичностью, то работа скорняка чрезвычайно усложнилась бы, а некоторые операции стали бы и вообще невозможными. По разным направлениям меха эластичны в разной степени: по ширине более, чем по длине, иначе говоря, шкурку можно больше затянуть в ширину, чем в длину. Потяжка меха связана с мягкостью мездры. Хорошо тянущаяся мездра бывает одновременно и мягкой. Не может быть такого случая, чтобы мездра с хорошей потяжкой была бы жесткой.
-Под прочностью мездры в меховом деле подразумевают только прочность на разрыв от пристяжения. Так как при носке меховые изделия подвергаются натяжению по различным направлениям, то прочность мездры на разрыв определяет срок службы изделия.
Мех со слабой мездрой быстро рвется, в то время как мех с прочной мездрой может служить десятки лет. Практически прочность мездры на разрыв определяется таким образом; берут шкурку в обе руки и растягивают ее в наиболее слабом месте, например, в пашине; слабая мездра при незначительном усилении уже раздирается, напротив, крепкая мездра при значительном усилии не поддается разрыву. Во время этого испытания бывает заметна и потяжка. Прочность мездры на разрыв, подобно потяжке, также неодинакова для разных направлений, но только в отличие от потяжки она больше в продольном направлении (вдоль по хребту), нежели в ширину. Определение прочности мездры в производстве играет большую роль, так как оно свидетельствует о доброкачественности выделки. Иногда, проверяя какой-либо способ выделки, получают мех с великолепной потяжкой, но с крайне слабой мездрой. Очевидно, что в этом случае способ выделки нужно изменить так, чтобы прочность на разрыв повысилась, хотя бы потяжка от этого и уменьшилась.
-Прочность волоса называют прочность связи его с мездрой и прочность самого волоса на излом. Во время носки мех испытывает на своей волосяной поверхности постоянное трение и потому, с точки зрения прочности меха в целом, является чрезвычайно важным, чтобы волосяной покров прослужил максимально долгое время без истирания.
-Прочность связи волоса с мездрой зависит от нескольких причин. Во-первых, существует природная прочность, зависящая от видовых свойств зверя. Например, мех неблюя (молодого оленя) почти всегда обладает теклым волосом, такой волос лезет при незначительном трении, напротив, волос выдры сидит в мездре чрезвычайно прочно и может служить образцом прочности для остальных мехов. Прочность связи волоса с мездрой зависит от того, как крепко сидит луковица волоса в волосяной сумке. Эту прочность можно искусственно уменьшить или увеличить. Уменьшается она: от хранения сырья в теплом и влажном помещении, от слишком медленной сушки при консервировании и в производстве, от слишком сильного разрыхления дермы во время процесса квашения при выделке, от слишком энергичного действия щелочей в процессе уморения при крашении. Сырые шкуры, еще не подвергавшиеся никаким обработкам и снятые в период линьки, особенно весенней, всегда обладают непрочным волосом.
-Прочность волоса на выдирание увеличивается после обработки шкуры металлическими солями. Это наблюдается, например, при выделке хромовыми способами, при протравлении в крашении. Насколько прочно сидит волос в мездре, с достоверностью можно определить лишь в слегка увлажненном мехе. В хорошо высушенной мездре волос сидит настолько прочно, что видимой теклости не наблюдается, но, если она есть, то достаточно мездру слегка увлажнить, как она обнаружится. Объясняется это тем, что в сухой шкуре луковица ущемлена в волосяной сумке сильнее, чем во влажной. Такой мех, при покупке его в изделии, непрочности волоса не обнаруживает, но в сырую погоду во время носки волос начнет вылезать, и мех мало-помалу превратится в голую мездру. Говоря о прочности связи волоса с мездрой, нужно различать связь ости от связи пуха. При равных условиях пух связан с мездрой прочнее, чем ость. Поэтому при разных повреждениях мездры, как механических, так и химических, прежде всего наблюдается ослабевание и выпадение ости. Этим свойством пользуются иногда для удаления ости. Например, ость у нутрии сгоняют тупиком на колоде, после кратковременного подпаривания влажных шкур при высокой температуре. Щипку волоса у козлины и ордынской овчины производят после того, как расквасят мездру до того, что корни ости заметно ослабевают.
-Под прочностью самого волоса подразумевается, как было отмечено, его сопротивляемость разрушению во время носки, для этого требуется, чтобы волос обладал надлежащей плотностью, упругостью и гибкостью. Понятно, что здесь играет также роль и происхождение меха. Прочность волоса может понижаться в результате тех обработок, которым подвергается сырая шкура во время консервирования, выделки и крашения. При хранении во влажном в теплом помещении волос подпревает и слабеет. От действия щелочей при обезжиривании и уморении он надламывается; от извести становится ломким, курчавится, как бы сжигается. Вредное действие различных химических материалов, применяемых в производстве, прежде всего сказывается на кончиках ости: они или надламываются или курчавятся. Мех, у которого волос поврежден, в носке непрочен, ость его быстро вытирается, а когда ость потеряна, то пух также недолговечен. Прочность волоса определяет прочность его к трению.
-IIрочность волоса к трению может быть определена посредством несложной машинки, рабочая часть которой представляет цилиндрическую щетку, вращаемую с определенной скоростью вокруг своей оси. Подставляя мех под такую щетку, можно заметить, как быстро истирается волос у шкурок различных животных. Одна американская фирма положила этот принцип в основу классификации мехов.
-Несвойлачивание при носке является также одним из существенных достоинств, влияющих на оценку меха. Свойлачивание волоса понижает тепловые качества меха и портит его внешний вид. Свойлачивание зависит: 1) от строения наружной оболочки волоса — кутикулы,— а именно от ее чешуйчатости и 2) от количественного соотношения ости и пуха. Так, в романовской овчине при соотношении 70 % пуха и 30 % ости получается такое хорошее сочетание, что пух не свойлачивается. При другом соотношении, когда пуха будет больше 70 % и ости меньше 30%, овчина получается со сваливающимся (свойлачивающимся) волосом и годна лишь на шерсть, а не на мех.
Вес единицы площади показывает относительную легкость меха. Он определяется измерением площади меха и его веса и делением веса на площадь. Площадь можно определить футомером, прибором, применяемым в кожевенном производстве для обмера кож. Зная вес единицы площади и количество шкур известного размера, расходуемых на меховое изделие, можно судить о весе этого изделия. Так как легкость мехового изделия при прочих равных условиях всегда ценится, то знание веса единицы площади данного меха для меховщика-товароведа необходимо. Практически эту задачу решают несколько иначе, а именно: пользуются данными о весе известного числа шкур.
Размер шкур в выделанном или в выделанном и окрашенном товаре показывает, насколько данный мех выгоден для раскроя. Исходя из этих соображений, при прочих равных качествах, шкуры оценивают по размеру, сравнивая с крупным размером и делая скидки на средний и малый. Наличность дефектов на шкуре уменьшает полезную площадь меха, поэтому полезная площадь для раскроя определяется только после вычитания из общей площади суммы площадей, теряемых при удалении дефективных мест.
-Цвет и Оттенок играет одинаковую роль как в натуральном, так и в крашеном товаре. По цвету и оттенку меха подбираются в изделия, поэтому как в натуральном, так и в крашеном товаре, требуется подбор бунтов (связок) одинакового цвета и оттенка. В партии мехов одного и того же вида всегда бывают разнообразные оттенки в окраске. В натуральных мехах это является естественным свойством шкур, в крашеных происходит потому, что: 1) различные оттенки в естественной окраске, складываясь с искусственной окраской, дают в конечном результате также различные оттенки; 2) индивидуальные свойства волоса в шкурах сказываются в различной их накрашиваемости.
Под цветом меха понимается главная составная часть окраски, например, желтая окраска колонка, темно-коричневая соболя, черная каракуля. Под оттенком понимается примесь к основному цвету в небольших количествах другого цвета. Например, у черного цвета может быть синеватый, красноватый или зеленоватый оттенок. Коричневый цвет может быть с голубизной и с краснотой. При сортировке мехов по цвету и оттенку прежде всего отделяют партию шкур одного цвета, затем разбивают ее по оттенкам, бери за крайние границы красноватый и голубой. Голубоватые оттенки производят в окраске обычно более благоприятное впечатление на глаз, а потому и окраски с этими оттенками ценятся выше, нежели с красноватыми. В натуральных мехах оттенок сообщается большей частью окраской пуха. Пух почти всегда бывает окрашен иначе, чем верхушка ости: у белки, например, бывает пух голубой и красный. В крашении, при имитации под определенных зверей, с этим обстоятельством приходится считаться и предварительно сортировать меха по цвету пуха и ости соответственно назначению. Так, красные сорта лисиц негодны для крашения в серые и голубые цвета, для этих целей годны лишь светлые сорта, например, семипалатинская лисица.
У многих видов окраска волос по площади бывает неодинакова. Это используется при раскрое. Части с различной окраской отделяются, и из них составляются самостоятельные меха.
-Следующее качество, которое ценится в мехах, это — блеск. Он бывает природным и искусственным. Природный блеск выявляется в полной мере лишь в том случае, если волос хорошо очищен от жира и пыли и сух на ощупь. Блеск может быть прочным и непрочным, натуральный блеск прочен, он сохраняется до тех пор, пока не изменится чешуйчатое строение кутикулы волоса или волос не загрязнится. Искусственный блеск, полученный путем полировки, также прочен. Искусственный блеск, полученный с помощью специальных эмульсий, непрочен: он сохраняется лишь в сухом волосе и пропадает после смачивания и промывки.
-Нежность, мягкость, шелковистость волоса лучше всего выражается в мехе шиншиллы (шиншилля в обычном произношении). Это качество природное; искусственно, без потери других качеств, оно до сих пор не получено. Никакому измерению оно до сих пор не поддается и определяется на основании субъективных ощущении посредством осязания. Рисунок волоса принимается во внимание в таких мехах, где он определяет их ценность. К таким мехам принадлежат каракуль, каракульча, мерлушка, клям, муаре, жеребок, тигр, леопард, лира и другие. У каракуля рисунок образуется расположением завитков, у каракульчи и жеребка волнистостью волоса, образующей так называемый муар; у тигра — расположением темных полос, у леопарда — расположением темных пятен. При имитации во многих случаях подражают рисунку натурального меха: например, на жеребке или на стриженой мерлушке получают тиснением рисунок каракульчи, наводят темную полоску посредине спины, красят по трафарету под леопарда, тигра, лиру, крестовую лисицу и т. д.
Выбор прикладных материалов и фурнитуры
Выбор и конфекционирование пакета материалов при проектировании и изготовлении одежды из меха — важные моменты в формировании ее качества. Меховые изделия, как и одежда из других материалов, многослойна. В зависимости от этого все материалы, формирующие пакет подразделяются на следующие группы: -основные материалы, т. е. мех;
-подкладочные материалы — для оформления внутренней стороны одежды и удобства пользования ;
-прокладочные материалы — для повышения формоустойчивости деталей верха, их упрочнения, снижения тепловых потерь через одежду;
-отделочньие материалы — для украшения и отделки;
-одежная фурнитура — для застегивания и прикрепления;
-материалы для соединения деталей одежды.
Конфекционирование материалов в пакет одежды из натуральных материалов представляет собой весьма сложную задачу, что объясняется большим разнообразием свойств меха — теплозащитных, прочностных и др. В состав пакета прокладочных материалов могут входить одновременно: ткань для предохранения кожевой ткани меха от растяжения, и ее упрочнения; материал для повышения формоустойчивости деталей; утепляющий материал. Кроме того, изготовление современного мехового изделия возможно вообще без какого-либо пакета прокладочных материалов. Их используют только для повышения формоустойчивости отдельных деталей или их участков. Однако в любом случае конфекционирование материалов в пакет мехового изделия осуществляется с учетом общих требований к одежде, которые устанавливаются в зависимости от вида изделия, его назначения, условий эксплуатации, особенностей конструкции и технологии изготовления.
Выбор подкладочных материалов
Согласно требованиям, предъявляемым к одежде, основными показателями материалов являются гигиенические требования. Подкладочные материалы предназначены для удобства эксплуатации одежды. В соответствии с этим подкладочные материалы имеют гладкую поверхность, малый коэффициент трения, достаточную стойкость к истиранию и прочность, легкие и гигиеничны. Окраска подкладочных материалов должна быть стойкой к стирке, иметь малую усадку. Содержание в подкладочных материалах вискозных нитей должно быть в соответствии с санитарными нормами. В качестве подкладки в кожаной одежде применяются ткани, выработанные из вискозных нитей в основе и в утке; из вискозных нитей в основе и полиэфирных средне растяжимых нитей в утке; из вискозных нитей в основе и капроновых комплексных нитей в утке. Могут быть использованы и синтетические подкладочные ткани из текстурированных полиэфирных нитей и их сочетания с ацетатными. Для данных изделий рекомендуется использовать подкладочне ткани, стойкие к истиранию, долговечные. Цвет подкладочной ткани рекомендуется подбирать в цвет кожи или контрастный, подчеркивающий особенность изделия, то есть по модели; с высокой стойкостью окраски к действию трения, нота и химической чистки. Ткань должна быть красивого внешнего вида, обладать хорошими гигиеническими свойствами. Физико-механические показатели предлагаемых подкладочных тканей представлены в таблице

Выбор прокладочных материалов
Прокладочные материалы применяются при изготовлении одежды для дублирования бортов, полочек, воротников, манжет, и других частей изделий с целью сохранения формы одежды. Прокладочные ткани располагают между основным материалом и подкладкой. От этих тканей требуется хорошая пластичность при ВТО и устойчивость приданной формы, поэтому они должны быть умеренно прочными, в направлении основы малорастяжимыми, жесткими и обладать такой же усадкой, как и материалы верха одежды. Для укрепления кожевой ткани в швах используют не клеевые кромки хлопчатобумажные полоски, тесьму из полиэстера, атласные и капроновые ленты, а также клеевые — термопластичный клеевой материал типа лейкопластыря.
Перечень прокладочных материалов, применяемых при изготовлении изделий из натуральной кожи, представлен в таблице

 № п/п   Виды прикладных материалов   1         Льняная бортовая ткань
2       Льняная кромкаНазначение прикладных материалов
1         Основные бортовые прокладки
2      Для прокладывания по краю бортов, пройм, горловины и срезов подвергающихся растяжению

Характеристика швейных ниток
Наименование ниток  Армированные 36 ЛХ

Относительная прочность,  30-40

текс Удлинение при разрыве, % 16-24

Термостойкость  267
Стойкость к истиранию, цикл 700-1500
Внешний вид   Окрашенные

Жёсткость при кручении, цикл ед. 160-220

 Свойства прокладочных материалов
Наименование материала
1.   Бязь ( арт. 110)
2.  Бортовая ткань (арт. 101640)

 Сырьевой состав, %
1.   ВХ 100
2.   Влн-67
Влс-33

Поверхностная плотность, г/м
1.    150
2.    192

Ширина, см
1.    85
2.    100

Линейная плотность, текс
уток                        основа
1.    29                     1.     29
2.    69                     2.     69

Плотность числа нитей на 100мм
уток                    основа
1.    224           1.    270
2.   145            2.  159

Назначение
1. Упрочнение
2.  Повышение формоустойчивости

Расчет и построение чертежа конструкции женского пальто из меха
Расчет чертежа конструкции представлен в таблице .
Таблица
Расчет чертежа конструкции пальто из меха
Размер: 152 – 92 – 94

Построение спинки:

Ширина сетки чертежа Аоа1 Сг3+Пг Пдоп
46+9+0,3 55,3
Ширина спинки А0а Шс+Пшс+Пдоп
17,7+1,8+0,3 19,8
Ширина полочки а1а2 Шг+(Сг2-Сг1)+Пшп
16,4+4,5+1,0 21,9
Ширина проймы аа1 А0а1 – (А0а+а1а2)
55,3 – (19,8+21,9) 13,6
Уровень линии глубины проймы А0Г Впрз+Пспр+0,5Пдтс
18,1+3,5+0,7 22,3
Уровень линии талии А0Т Дтс+Пдтс
40,9+1,3 42,2
Уровень линии бедер ТБ 19
Длина изделия А0Н Ди+Пдтс
90+1,3 91,3
Отвод средней линии спинки на уровне линии талии ТТ1 1

Ширина горловины спинки А0А2 Сш/3+0,5+Пшгор
17,8/3+0,5+1,5 7,9
Высота горловины спинки А2А1 А0А2/3 +Пвгс
7,9/3+0,3 2,9
Положение конца плечевого шва А2П1
ТП1 Шп+(р-р вытачки)
12,6+2
Впк +Пвпк
39,5+2 14,6

41,5 Результат
Построение проймы спинки Г1П3

Г11
Г1П2/3+2
17,5/3+2
0,2*Г1Г4+ 0,5
0,2*13,6+0,5 7,8

3,2 Результат
Середина проймы Г1Г2 0,5*Шпр
0,5*13,6 6,8

Построение полочки:
Определение центра груди Г3Г6 Цг 10
Положение вершины горловины полочки Т8А3 Дтп+Пдтп
42,3+3,3 45,6
Ширина горловины полочки А3А4 Сш/3+Пшгор
17,8/3+1,5 7,4
Глубина горловины полочки А3А5 А31А4+1
7,4+1 8,4
Положение конца нагрудной вытачки А4Г7 Вг+0,5Пдтс
26,7+0,5*3,3 28,3
Величина раствора нагрудной вытачки А4А9 2(Сг2 – Сг1)+2
2(47,9 – 43,4)+2 11
1 2    3 4 Результат
Построение контрольных точек проймы полочки Г4П4

Г4П6

Г42 Г1П2 – 0,5
17,5-0,5
Г4П4/3
17/3
0,2Г1Г4
0,2*13,6 17

5,7     2,7 Результат
Положение плечевой точки полочки А9П5
П6П5 Шп
П6П4 12,6
12 Результат

Нанесение модельных особенностей:

Нагрудная вытачка закрывается и переносится в вытачку идущую от линии плечевого шва А4А41

По модели

4 Результат

Суммарный раствор вытачек на линии талии не рассчитывается т.к. пальто трапециевидного силуэта, но небольшой прогиб по линии талии в боковом шве осуществляется: по спинке и полочке он составляет по 2 см

Расклешение в боковом шве по линии низа Н2Н21    5,5

Н2Н211     9

Объем по линии бедер зависит от расклешения по линии низа, при этом проводится проверка:
Полуобхват бедер составляет 48 см
Общий объем изделия на уровне линии бедер при заданном расклешении составил 60 см

Ширина борта     Т3Т31       5 Результат
Построение рукава:
Определение вертикального диаметра проймы ОО1 С чертежа пальто 16,5
Определение высоты оката О1О2 ОО1 – 2,0
16,5 – 2,0 14,5
Определение ширины рукава под проймой (Оп+Поп)/2
(28+11)/2 19,5
Длина рукава О2М Др+2
57+2 59
Определение уровня локтя О2Л О2М/2+3
59/2+3 32,5
Определение ширины рукава внизу По модели 22,5
Построение вспомогательных точек по окату рукава Рп1
11’
РлР3
Р3Р3’
О3О5

О2О6
РпГ2 Г4П6

Г1П3

О2О3//2-2
9,8/2-2
О2О4/2

0,5*Г1Г4+1,2
6,8+1,2
5,7
0,5
7,8
0.5
2,9

4,9
8
Оформить плавными кривыми линию проймы

Нанесение модельных особенностей:
Построение развертки рукава РлР2
РпР1
М3М
М4М РлО1
РпО1
М2М3
М1М4
Оформление линии низа М3М3’=  М4М4’   0,5
Построение уровня линии отреза рукава ЛЛ’ По модели 2
Для построения вытачки в верхней части оката рукава производят измерения проймы спинки и проймы полочки и соответственно находят точки О2’ и О2’’

Построение воротника
ОВ 2
Длина горловины ВА С чертежа конструкции изделия 25
Высота воротника ВВ1 По модели 5

Чертежи конструкции пальто из меха на размер 152 – 92 – 94 представлены на рисунках
Построение первичных лекал конструкций

Конструкторская подготовка включает в себя изготовление лекал деталей изделий и является необходимой частью производства. От точности используемых лекал зависит внешний вид изделий.
Учитывая особенности производства одежды из меха на лекалах отсутствует направление нити основы, но обязательно должно быть указано направление ворса, наименование детали изделия, также должны быть нанесены основные конструктивные линии и контрольные надсечки. Величина припусков на обработку швов и подгонку не должна превышать допустимые нормы во избежание излишней материалоемкости и трудозатрат на подрезание.
Направление ворса в деталях изделия представлены в таблице
Величины припусков на обработку изделия представлены в таблице .
Лекала деталей изделия представлены на рисунках

Величины припусков на швы

Деталь изделия                                     Величина припусков на шов, см.

 

Спинка:

Плечевой срез                                          0,7
Срез горловины                                       0,7
Срез проймы                                              0,7
Боковой срез                                              0,7
Срез низа изделия                                 4
Срезы вытачек                                         0,7

Полочка цельнокроеная с подбортом

Плечевой срез                                         0,7
Срез горловины                                      0,7
Ширина подборта                                    5
Срез проймы                                            0,7
Боковой срез                                            0,7
Срез низа изделия                                  4
Срезы нагрудной вытачки              0,7

Рукав:

Срез оката                                                      0,7
Срез низа                                                         0,7
Боковые срезы рукава                            0,7
Срезы стачивания верхней и

нижней частей рукава                             0,7
Срезы вытачки на окате рукава        0,7

Воротник:

Срез втачивания в горловину              0,7
Срез отлета                                                      0,7

Наборка шкурок каракулево-мерлушковой группы
Шкурки этой группы сортируют по блеску волосяного покрова (матовые и глянцевые), по виду завитков (их форме, плотности, размерам и блеску), а также по высоте и густоте волосяного покрова (рослые и низкорослые).
При наборке зависит от вида изделия, модели, клади и качества волосяного покрова.
Шкурки сортируют на стайки. В изделии каракуль располагают шейками вниз. Шкурки с лучшим завитком используют на изготовление воротников, спинки, правой полы и верхней части рукава. Шкурки, имеющие более высокий и плотный завиток, располагают в нижнем ряду изделия. На воротник требуются одна-три, а иногда и больше шкурок. При назначении на головной убор одной шкурки нужно учитывать ее площадь. Шкурка должна иметь правильную конфигурацию и симметричное расположение завитков относительно хребта, а форма и строение завитков должны соответствовать требованиям, предъявляемым к данному виду изделия. Две или несколько шкурок на один или на два-три головных убора подбирают так, чтобы их волосяной покров был однороден (одинаковые учитывают различные сочетания шкурок при раскрое). Это завитки и др. При наборке каракуля натурального серого, коричневого и других цветов шкурки необходимо подбирать также по тону волосяного покрова. При наборке шкурок на любые модели головных уборов учитывают особенности раскроя. Например, набирая полуфабрикат на шапку “гоголь” с кладью из трех шкурок (на две шапки), две из них должны быть однородными. Их сравнивают друг с другом, загнув шейки по передние лапки. У третьей шкурки огузок должен подходить к одной шкурке, а шейка — к другой. Это объясняется тем, что при раскрое одна шапка будет изготовлена из первой шкурки и верхней части третьей шкурки, а другая — из второй шкурки и нижней части третьей шкурки.
Очень часто применяют комбинированный способ наборке и раскроя шкурок каракуля (например, головные уборы “папаха” и “гоголь” с комбинированными шапками-ушанками или воротниками преимущественно мужскими. которые изготовляют из шейных частей шкурок). Это позволяет лучше и рациональнее использовать полуфабрикат на головные уборы и обеспечивает высококачественное их изготовление.
Во время наборке и назначения шкурок необходимо учитывать их площадь, коэффициент использования и лекальную площадь скроя. Дополнительная продукция повышенной шитости не должна превышать 10% лекальной площади всех шкурок данной партии. Увеличение процента дополнительной продукции сверх установленного ведет к резкому удорожанию себестоимос-ти головных уборов, так как хорошие шкурки превращаются в низ-косортные изделия.
Наборка пушных шкурок
Наборка пушного полуфабриката проводится следующим образом. Сначала шкурки сортируют на стайки по окраске волосяного покрова, затем по пышности, наличию битости и палености волоса (если шкурки относятся к различным группам пороков).
Далее шкурки подбирают на изделия исходя из клади и методов раскроя. Лучшие шкурки используют на воротники, спинку, правую полу верхнюю половинку рукава. В случае роспуска шкурок на рукава можно использовать более короткие шкурки серебристо-черной лисицы или песца. На воротник назначают по одной, две, а иногда и три шкурки.
Шкурки норки и куницы, имеющие особо крупный размер, а также шкурки лисицы и песца назначают по одной на определенные фасоны головных уборов. При этом полезная площадь полуфабриката должна соответствовать лекальной площади изделия.
В процессе наборке учитывают качество волосяного покрова, группу пороков, площадь шкурки, а также лекальную площадь изделия. Исходя из этого, шкурка может быть предназначена на одно изделие, а особо крупные экземпляры — на два головных убора с учетом лекальной площади и модели (один — большей площади — изготовляют из огузочной части, а второй — меньшей площади — из шейной части шкурки). В меховом производстве применяют наборку двух шкурок лисицы или песца для изготовления трех головных уборов.
Раскрой каракуля на изделие
Каракуль — самый многочисленный вид завиткового полуфабриката. Его красивый волосяной покров, особенности структуры, мягкая и тягучая кожевая ткань позволяют использовать различные методы раскроя шкурок.
Из каракуля изготовляют женские пальто и полупальто, жакеты, воротники и головные уборы. Из каракульчи делают костюмы, платья, шляпы и женские уборы.
На изготовление женского пальто из каракуля необходимо от 20 до 28 шкурок в зависимости от их площади и модели изделия. При раскрое волосяной покров должен быть направлен сверху вниз, то есть шкурки располагают огузками вверх.
Раскраивая каракуль, имеющий небольшие отличия по завитку можно создать литое изделие, как бы сделанное из одной шкурки для этого применяют различные методы раскроя и соединения шкурок.
Раскрой увлажненных шкурок начинают с проверки качества наборки.
Шкурки раскладывают на наклонном столе, на котором нарисовано лекало. Лучшие шкурки используют на изготовление воротника, верхних половинок рукавов, спинки, правой и левой полочки. Шкурки с более крупным завитком располагают по низу изделия. Начинают наборку со спинки, укладывая шкурки на центральную линию. Выложив центральный столбик, набирают столбик справа и слева. Затем, начиная с борта изделия, набирают правую полочку, после этого набирают левую полочку, начиная от центрального столбика. Подбирают шкурки на детали скроя. Наносят на кожевую ткань соответствующие метки и приступают к раскрою.
Существуют три варианта раскроя каракуля.
1. Если шкурки хорошо подобраны по рисунку завитка, то их раскраивают в столбик без перерезки . Для этого начинают раскрой со шкурок из низшего ряда. На огузок этой шкурки укладывают шейку следующей шкурки. Подгибают хвост и вырезают Шейку с частью шкурки так, чтобы завитки в двух шкурках были одинаковыми.

78

Схема раскроя черного каракуля с врезанием огузков в шейку и соединением по волнистой линии.

Таким способом кроят все шкурки в столбики. Образующимися шейками обставляют низ изделия. По краям столбики обкраивают по волнистому шаблону или по “пилке”. Затем скрой, отдают в шитье и далее все делают согласно технологии.

2. В скрой набраны шкурки, не однородные по рисунку волоса на отдельных топографических участках. Чтобы создать в скрое однородность, шкурки перерезают по волнистой линии или по “пилке”. Перерезка производится по шаблону. После чего вырезанные части перемещают в столбике: огузки к огузкам, хребет к хребтам, шейки к шейкам. Затем столбики сшивают, расправляют и правят на щитах. На снятых высохших столбиках намечают по трафарету линии соединений . Обкраивают по этим линиям, сшивают, далее правят, сушат и отделывают согласно технологии.

79Схема раскроя каракуля с перерезкой и спайкой по волнистой линии.

З. Если набор состоит из ребристо-плоского каракуля, то для создания однородности изделий применяют разбивку по хребту и перекидку половинок. Полушкурки могут соединяться хребтом к боку или наоборот, главное, чтобы совпал рисунок. В центральный столбик и по обоим бортам шкурки ставят целиком. Для разбивки определяют на шкурках линию хребта и раскраивают по ней. Укладывают шкурки в столбики, учитывая рисунок волосяного покрова. При необходимости у шкурки вырезают отличающийся по волосу топографический участок и меняют его на другой. Столбики соединяют исходя из рисунка волоса по волнообразной ломаной линии или в рассечку.

100

Схема раскроя каракуля с применением разбивки и перекидки (стрелками показаны взаимозаменяемые участки шкурки с различающимися завитками)

Раскрой шкурок серебристо-черной лисицы и песца.
Из шкурок этих видов шьют женскую верхнюю одежду меховые уборы, головные уборы и воротники. При раскрое применяют простые и сложные методы, В скорняжное производство поступают подцвеченные и натуральные шкурки.
Из одной шкурки раскраивают один или два воротника, из двух шкурок — три.
При раскрое одной небольшой шкурки получается один шалевый воротник. Направление волоса в воротнике — от концов к середине.
Шкурку разрезают по чреву, мордочку отрезают по глазки, удаляют пороки, передние лапы вырезают прямоугольником, заполняют прямоугольник вытяжкой ремня, задние лапы оттягивают перпендикулярно хребту и срезают, огузок от задних лап также срезают перпендикулярно к хребту. Шкурку разрезают по хребту. Образовавшиеся полушкурки затягивают по лекалу. Складки на череве устраняют вырезанием дыли в виде треугольника. Если шкурка меньше лекала, то в огузке делают рассечки или одно-двухклиновые роспуски.
Полушкурки сшивают в воротник. для повышения густоты дыли и уменьшения сборок дыль прошивают на скорняжной машине несколькими рядами строчек, перпендикулярных к хребту. Перед правкой дыль прокрашивают спиртовым раствором нигрозина. Далее воротник увлажняют, правят и отделывают.
При изготовлении из одной шкурки среднего или крупного размера двух воротников из передней части шкурки делают шалевый воротник, из огузочной части — молодежный. У молодежного воротника направление волосяного покрова идет от центра к концам. Шкурку распарывают по чреву и по середине хребта, подчищают огузок, удаляют пороки, обрезают лапы.
Каждую полушкурку затягивают по шалевому лекалу и накладывают молодежное лекало, на их стыке отрезают огузок. Затем окончательно затягивают воротники по лекалам, делают вытачки в дыли и передают мотористке. Воротник сшивают, по окату пришивают тесьму, если необходимо, то прострачивают дыль. После этого воротник прокрашивают спиртовым раствором нигрозина, правят, сушат и отделывают. Тесьму спаривают.
При раскрое двух шкурок на три воротника порядок работы следующий. Шкурки распарывают по чреву, обрезают мордочку, удаляют пороки, отрезают лапы, растягивают на длину и ширину. Далее укладывают на стол, к передней части шкурки прикладывают лекало шалевого воротника, отмечают это место. Затем распарывают шкурку по хребту до отметки и отрезают огузок.Из двух передних частей шкурки делают два шалевых воротника, а из двух огузков — один молодежный. Направление волоса — от пришива к окату. Огузки можно расположить двояко.
Вариант 1. В середину воротника ставят один огузок, второй огузок раскраивают по хребту и каждую половинку укладывают справа и слева от первого огузка.
Вариант 2. На каждую половину воротника укладывают по огузку и сшивают их между собой боками.

105

Варианты раскроя двух шкурок серебристо-черной лисицы на три воротника: а — шалевые воротники; б — молодежный воротник из двух огузков; в — молодежный воротник из одного целого огузка и одного огузка в разбивку
Раскрой женской верхней одежды
Из шкурок серебристо-черной лисицы и песца, и песца изготавливают женские пальто, полупальто, жакеты. На стан изделия обычно выбирают более длинные шкурки, на рукава — более короткие. При наборке шкурку должны быть одинаковыми по волосяному покрову. Применяют сложные методы раскроя: роспуск, осадку, перекидку, расшивку или комбинацию отдельных методов. Перекидка позволяет получить из одной широкой шкурки три более узкие (шириной 10—12 см) при сохранении всех особенностей волосяного покрова. Увлажненные шкурю с удаленными пороками и ушитые расправляют на ширину и длину. Делают роспуск к огузке для получения необходимой длины, проводят осадку в шейной части для получения необходимой ширины. Сшивают. Затем шкурки-пластины увлажняют, правят, придавая им прямоугольную форму нужно длины. Разрезают по хребту на две полушкурки.
На кожевую ткань высушенной полушкурки на крестовине в предплечье и в огузочной части наносят горизонтальные линии-метки, которые нужны
будут при соединении полос.
Кожевую ткань размечают на продольные полоски, количество которых должно быть кратно трем. Все полоски нумеруют. Производят раскрой шкурки и перекидку полосок. Первая пластина будет состоять из 1,4,7 и т.д. полосок, вторая — из 2,5,8 и т.д., третья — из 6.9 и т.д. Так же раскраивают и вторую полушкурку получают 6 пластин, которые соединяют между собой так, чтобы по линии хребта проходили полоски с номерами: в первой пластине 1-1, во второй 2-2, в третьей 3-3. Полоски сшивают в пластины, расправляют.Таким способом обрабатывают все шкурки. После чего пластины сшивают в скрой, и далее изделие изготовляют по технологии.
Раскрой шкурок в расшивку.
При поперечной расшивке шкурку распарывают по чреву, удаляют все пороки, отрезают бока, мордочку и лапы. Хребет расчерчивают поперечными линиями на расстоянии 1,2 см одна от другой, затем раскраивают по этим линиям, оставляя скрепки; одновременно раскраивают мягкую кожу или лайку на ширину 1 см и длину в ширину хребта. После чего мех и кожу сшивают. Швы на пластине расправляют. Это позволяет увеличить длину шкурки. Делают роспуск боков и дыли, сдвигают полоски на длину полученной пластины. Роспуск зашивают, бок пришивают к хребтовой части. Дыли подчищают, сшивают в скрои. Дальше обрабатывают по технологии. При клиновидной расшивке все делают так, как в предыдущем случае, только шкурку распарывают по чреву и хребту Полушкурки разрезают под углом 55°. Дня расшивки готовят кожу или замшу необходимого размера, которую сшивают с частями хребта в пластину; затем пластины сшивают (после подчистки концов) между собой. Бока и дыли так же распускают и пришивают к хребту. Далее изготовление скроя идет по технологии .Долевая расшивка применяется при изготовлении пальто и жакетов, позволяя экономить мех и придавал изделиям большую подвижность и игру при движении человека. Подобранные на изделия шкурки необходимой длины разрезают на полоски, ширина которых зависит от модели. Эти полоски меха сшивают с расшивающими полосками в скрой. Далее вся работа проводится по технологии.
3.4. Эскизный проект

3.4.1.Расчёт и построение чертежей базовой модели

В конструкторской части данного дипломного проекта представлены расчеты чертежей конструкции базовой основы для проектируемого изделия.
Основными базовыми материалами, содержащими методику построения чертежной конструкции основ изделий со всеми исходными данными для проектирования одежды, являются материалы единого метода конструирования одежды, разработанные Центральной опытно-технической швейной лабораторией. Эти материалы разработаны с учетом специфики работы предприятий, изготовляющих одежду по индивидуальным заказам населения, и в соответствии с прогрессивными формами проектирования, базирующимися на инженерных методах конструирования одежды.
Структура разработки чертежа конструкции, принятая за основу в едином методе конструирования одежды, позволяет отделить основу конструкции, единую в своем принципиальном решении для любого изделия от построений, связанных с созданием формы покроя, модельных особенностей, что позволяет быстро реагировать на предложения новой моды без больших дополнительных затрат на освоение нового кроя.
Для конструирования одежды необходимо знать размерные характеристики фигуры, соотношения между отдельными частями тела, а также характер связи между размерными признаками.
Универсальность расчетных формул и методов построения чертежей конструкций, принятых в единый метод, обеспечивается реальными закономерностями и связями между отдельными элементами конструкций, что позволяет использовать этот метод для построения чертежей конструкций любых моделей для фигур с любыми отклонениями.
Чертеж конструкции строится на чертеже базисной сетки. Она представляет собой совокупность пересекающихся горизонтальных и вертикальных линий, расположенных в местах наибольшего измерения профиля фигуры. Базисная сетка определяет общий размер изделия по ширине и длине.
Построение чертежа конструкции проводится в 6 этапов:
1) Анализ конструктивно-композиционных признаков и конструктивно-технологических характеристик материалов;
2) Предварительный расчет элементов конструкции;
3) Расчет и построение базисной сетки чертежа;
4) Расчет и построение основной схемы чертежа, обусловленной покроем изделия;
5) Расчет и построение основных формообразующих линий и элементов боковой поверхности изделия, боковых и талиевых линий вытачек и расширений.
6) Проверка качества построения ТБКО.
Измерение фигуры, как и данные о модели, являются исходным материалом для разработки конструкции изделия. Выбор размерных признаков фигур подчинен смысловому содержанию расчетов конструкции, в соответствии с которым каждое принятое измерение используют с целью определения величины соответствующего участка конструкции.

Размерные признаки

Величины размерных признаков, как основных, так и дополнительных для построения пальто из меха представлены в таблице

Величины размерных признаков женской фигуры
для изготовления пальто из меха
152 – 92 – 94

Размерные признаки   Условные обозначения    Величина, см.

Рост                                                              Р                                                152
Полуобхват шеи                                 Сш                                            17,8
Полуобхват груди первый           Сг1                                           43,4
Полуобхват груди второй           Сг2                                             47,9
Полуобхват груди третий           Сг3                                             46
Ширина груди первая                   Шг1                                             16,4
Центр груди                                          Цг                                               10
Полуобхват талии                            Ст                                                37,5
Полуобхват бедер                          Сб                                                47
Ширина плеча                                   Шп                                                 12,6
Длина талии спинки                     Дтс                                                40,9
Длина талии полочки                   Дтп                                                42,3
Высота груди                                      Вг                                                   26,7
Высота плеча косая                     Впк                                                     39,5          Высота проймы                              Впрз                                                   18,1
Ширина спины                                Шс                                                        17,1
Обхват плеча                                   Оп                                                        28
Длина рукава                                    Др                                                        59
Длина верхней части рукава  Др2                                                    34
Длина изделия                                  Ди                                                       90

 

Определение величин прибавок
Любая одежда по своим размерам превышает размеры тела человека. На одних участках она более плотно прилегает к телу человека, на других – более свободно. Часть поверхности тела, где одежда прилегает к телу, называется опорной поверхностью. Она ограничивается в плечевых изделиях линиями обхвата шеи, верхней частью плеч, спины и груди.
Ниже опорной поверхности между одеждой и телом образуются воздушные зазоры. Они необходимы для обеспечения свободы дыхания и движения, нормальной жизнедеятельности организма человека, а также для создания силуэтной формы. Эти величины являются прибавками.
Прибавки на свободное облегание являются одним из определяющих факторов в формообразовании одежды, поэтому правильный их выбор позволяет с наименьшими затратами и более точно создавать конструкцию проектируемой формы. Они бывают общего значения – прибавки к ширине всего изделия, или частного – прибавки к участкам (деталям) изделий.
Прибавки на свободное облегание делятся на техническую, обеспечивающую свободу дыхания, движений, наличие воздушной прослойки для регулирования теплообмена, и прибавку на декоративно-конструктивное оформление одежды (декоративно-конструктивная прибавка). Эта прибавка предназначена для создания проектируемой формы изделия и зависит в основном от объема изделия, его формы, пропорций, которые меняются в соответствии с модой.
Для упрощения работы используют общую прибавку, как сумму технической и декоративно-конструктивной.
Прибавки для проектируемого изделия представлены в таблице

 Величины прибавок для построения чертежа конструкции

Наименование прибавки

Прибавка к полуобхвату груди
Прибавка к ширине спины
Прибавка к ширине груди
Прибавка глубине проймы
Прибавка обхвату плеча
Прибавка к длине талии спинки
Прибавка к ширине горловины
Прибавка к высоте плеча косой
Прибавка к длине полочки
Прибавка к высоте горловины

Условное обозначение
Пг
Пшс
Пшг
Пспр
Поп
Пдтс
Пшгор
Пвпк
Пдтп
Пвгс

Величина прибавки, см
4
9
1,8
1,0
3,5
11
1,3
1,5
2,0
3,3
0,3

5. Экология и безопасность жизнедеятельности
5.1. Опасные производственные факторы и мероприятия по технике безопасности.
Любая производственная система представляет собой систему человек- машина. Безопасность системы определяется надежностью машин и подготовки скорняка.
Травма возможна при наличии опасного фактора и человека в опасной зоне. Человек сам может быть инициатором опасности в результате ошибочных действий при управлении машиной. Это необходимо учитывать в современных условиях для повышения безопасности труда.
Под травмой понимают повреждение тканей и органов тела, возникшее в результате внезапного внешнего воздействия. Травма, полученная на производстве, называется производственной.
Производственные травмы могут быть в результате неисправного состояния машин, механизмов, технологического оборудования, неправильной установки ограждения на оборудовании, неисправности блокировок, электроустановок и изоляции электропроводки, отсутствия или неисправности ‘заземления оборудования, неожиданного разрушения или поломки деталей машины. Неудовлетворительная организация работ, несоблюдение норм и правил техники безопасности в организации и содержании рабочих мест. Травмы могут быть из-за недостатков в организации рабочего места и неудовлетворительного его
содержания, недостаточного освещения и плохой вентиляции на рабочем месте.
В данном ателье травмы наносятся чаще всего иголками швейных машин, ножницами. На машинных и спецмашинах местах укрепляют предохранительные пластинки от прокола пальцев иглой
Воздействие электрического тока на человека может иметь серьезные последствия. Количество несчастных случаев, связанных с поражением электрическим током, значительно выше, чем других видов травматизма.
Наиболее распространенные причины поражения электрическим током следующие: неисправность электрооборудования, проводов и пусковых устройств; отсутствие или неудовлетворительное состояние защитных и предохранительных устройств; прикосновение к незаземленным частям электрооборудования. Основные мероприятия по предупреждению электротравматизма следующие: двойная изоляция; блокировка аппаратов и ограждений для предотвращения доступа к токоведущим частям. Самой главной и основной защитой человека от возможного поражения электрическим током служит надлежащий уровень эксплуатации электроустановок.
Во избежание получения производственных травм на данном частном предприятии обучение безопасным методам труда, проведение инструктажа, проверка знаний и допуск к самостоятельной работе всех работающих на предприятии в соответствии с ГОСТ 1З.З.004—79 и ОСТ i78б6-О.
Инструктаж по безопасным методам труда и обучение этим методам проводят ва всех предприятиях, независимо от характера производства.
5.2. Основные правила безопасности приемов труда.
Для скорняков опасным является плохо отточенный, неисправный нож, хранящийся без чехла, лекала с заусенцами, неисправные металлические расчески, стол с шероховатой поверхностью (с заусенцами, зазубринами). Запрещено хранить в карманах одежды скорняжный нож или ножницы и ходить с ними по помещению.
Для предотвращения несчастного случая необходимо правильно затачивать нож, (при заточке лезвие должно быть повернуто в сторону, обратную движению ножа). Запасные ножи следует хранить в чехле и в определенном месте.
При работе необходимо соблюдать следующие правила: — заправлять нитки и менять иглы только при выключенном электродвигателе;
— машину вводить в работу плавно, без рывков;
— при шитье деталь кроя держать на определенном расстоянии от диска или лапки;
— не наклоняться близко к машине, чтобы волосы не попали в диск или петлитель, или под лапку;
— вытягивать нитки и кусочки полуфабриката, попавшие в приводной механизм, только при выключенном электродвигателе;
— следить, чтобы детали кроя и инструмент не соприкасались с ремнем или маховиком машины;
— не оставлять включенную машину без присмотра.
При неисправности машины выключить ее и сообщить об этом мастеру или механику.
Шить с применением наперстка; внимательно работать с электроутюгом. Перед началом работы проверить надежность крепления заземления и провод утюга.
5.3. Вредные производственные факторы и мероприятия по производственной санитарии.
К вредным факторам относятся спектр услуги данного ателье – это работа с мехом. Из-за содержания в воздухе большого количества меха, пыли, микробов следует чаще проводить влажную уборку помещения, проветривать помещение.

5.4. Противопожарные мероприятия
Пожаром считается неконтролируемое горение вне специального очага, наносящее материальный ущерб. Борьба с пожарами основывается на изучении процессов горения, причин в условий развития пожаров, на анализе пожарной опасности производства. Борьба с пожарами ведется в трех направлениях: предупреждение возникновения пожаров, ограничение путей распространения огня, ликвидация возникающих пожаров. Профилактические пожарные мероприятия предусматривают устранение непосредственных или возможных причин пожаров: проектирование технологических процессов с учетом требований пожарной безопасности по обеспечению быстрой эвакуации людей и успешного пожаротушения, создание строгой противопожарной дисциплины и режима (содержание в надлежащем порядке рабочего места, запрещение курения и т.д.).
5.5. Экология
Швейные предприятия загрязняют среду меньше, чем другие промышленные предприятия, но они находятся в жилых районах городов, поэтому существенно влияют на чистоту окружающей среды. К числу наиболее вредных факторов в производстве швейных изделий относятся пыль, газы, пары, выделение тепла, влаги в рабочем помещении.
Показатели и мероприятия по безопасности жизнедеятельности и рациональное использование природных ресурсов группируются по следующим основным направлениям: охрана и рациональное использование водных ресурсов, охрана атмосферного воздуха, охрана и рациональное использование земель.

Технико-экономические показатели.

Наименование показателей
Мощность
Выпуск изделий в год
Объём реализованной продукции
Численность рабочих
Средняя ЗП 1-го рабочего
Себестоимость изделия
Прибыль на изделие
Цена оптовая
Годовая прибыль
Рентабельность изделия
Затраты на 1 рубль товарной продукции
Срок окупаемости
Хозрасчётный срок окупаемости

Ед.изм.
ед.
ед.
руб.
чел.
руб.
руб.
руб.
руб.
руб.
%
коп.
лет
лет

Проектируемое предприятие
1
248
4046925,504
1
6000
13598,54
2719,708
16318,248
674487,584
20
83,33
0,14
0,23

Вывод по экономической части : при мощности предприятия 1 ед. в смену и численности рабочих 1 чел., объём реализованной продукции составляет 4046925,504 руб. при себестоимости 13598,54 руб., рентабельность изделия составляет 20% , хозяйственный срок окупаемости 0,14 лет таким образом проектирование женского мехового пальто является экономически эффективным, о чем свидететельствует получение прибыли предприятия в сумме 674487,584 руб.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Можно использовать следующие HTML-теги и атрибуты: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>

Обучающие пособия